良い映画を褒める会。

　映画『パリの灯は遠く』を監督したジョセフ・ロージーは、コミュニストであったがために、１９５０年代の「ハリウッド赤狩り」によって、アメリカ国外に追放されてしまったハリウッド映画関係者のひとりでした。本人自らもアメリカ人としてのナショナリストではなく、ヨーロッパでの非ハリウッド的作品を創作する演出家の道を模索していくことになります。 　これは、非常に困難を伴う選択肢だったようです。国外への追放の履歴を隠すために、やむを得ず四つもの氏名を使用しなければならなかった経緯は、『リング』で有名な中田秀夫... ...続きを見る

やはり精力的に観られてますね。
ただ、こういう作品をみると、生半可な作品では手応えがなくなってきますでしょ？
最近の公開作品に不感症気味になってるのもこのあたりが原因かと。
でも私もこういう作品みてしまうんですよねいいまはちょっとクッション置いてフィンランドのアキ・カウリスマキだの、そのあと続いてイランのアッパス・キアロスタミなどムキになって再見してます。
「アルジェの戦い」もずっと前に見たきり。「希望テルエルの山々」といい、用心棒さんのブログで刺激されて、またアンジェ・ワイダなども見直したいという気持ちも沸いてきているこのごろです。
＞爆死前に死を悟ったブラヒムの澄んだ目
この頃の俳優って、いつも思うんですけど「大人の目」をしてますよね。オーバーな演技をしなくても立って見つめるだけで、心情が見えてくる。語らずとも説得力があるんですよね。
ますます最近作に不感症になってきそう。

用心棒さん続き。
でも今の世界を見ないとなとも思います。辛いテーマだけど「告発のとき」観に行こうと思ってます。週末見るつもりで出かけたものの劇場で座って観ようとしている私はなんなんだって思ってしまい、劇場まで行けなかったんですけど。

　シュエットさん、またまたこんばんは！
＞「大人の目」
彼の目もそうですけど、昔の俳優さんは黙っていても魅力的でしたね。ハンフリー・ボガートはいまでも大好きです。

＞不感症
　僕もそうならないように、新作をなんだかんだ言いながらも、月に数本は観るようにしています。観ても、記事にしないもののほうが多いですけど…。

＞『告発のとき』
　イラクを扱った作品ですね。暗く重い気持ちになりますね。アフガニスタンを扱った『大いなる陰謀』がゴールデンウィークに公開されていて、観に行きましたが、あれもかなり重い映画でした…。
　先日見たのはキューブリック監督のお蔵入りした幻の長編デビュー作『恐怖と欲望』でしたが、この映画も戦争の狂気を扱った映画です。
　及第点とは言いがたいのですが、彼らしさは所々に出ていました。初監督作品の『拳闘試合の日』とともに近いうちにアップするつもりです。ではまた！

用心棒さん、コメントを躊躇っていました。いわゆる先進国で、のうのうと生活していることを考えると、このような作品を語る資格があるのか否か。つらいです。現在のイラク、チベット、アフガンに関わる問題もこのような作品から学ぶべきことは多いのでしょうね。
ジロ・ポンテコルヴォ監督は、今どうしているんでしょうかね？その後カンヌ映画祭の審査員などしてましたよね。
それにしても映画が映画たる目的として、このような作品が一般化されたことに映画史というものの意味が発生してくると思います。
いわゆる「映画」が先進国の文化であるが故の不足を補おうとするテーマも必須なのでしょう。
フランコ・ソリナスは、我がアラン・ドロンのプロデュース、そして主演の大傑作『パリの灯は遠く』でシナリオを担当していますが、こういった社会派リアリズムの脚本ってどうやって作るんでしょうね？

＞続き
最近、アメリカン・ニューシネマの西部劇『ソルジャー・ブルー』を借り、ラストの大虐殺シーンで具合いが悪くなっています。次の記事更新はこの作品の関連記事にする予定ですが、つらい作品観てると、もう映画ファンやめたくなってくるなあ（笑）。
では、また。

　トムさん、こんばんは！
　この映画って、アルジェリア人の喜びだけではなく、彼らの怨念やフランス人の怨念を感じますよ。
　リアリズムの極限まで行ってしまった映画ですね。この映画をヴェネチアで観た後では、すべての劇映画が虚しく見えたでしょうね。
　６０年代にフェリーニやヴィスコンティなどが多くの傑作を生み出したイタリア映画界ですが、そのなかでも好き嫌いは別にして、ベスト３に入るのは間違いないと思います。
＞大虐殺シーンで
　観るのがツライのって、結構ありますよね。最近では『ランボー　最後の戦場』はキツかったですし、有名どころでは『ソドムの市』は何度トライしても駄目です…。
　そういえばイタリア人製作の、血がドバドバ出てくる西部劇はマカロニ・ウェスタンと呼ばれていますし、イタリア人って、こういう直接的な表現が好きなんでしょうかね？
　ではまた！